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看完了《迷失东京》，竟不知放心于何处。

孤独与迷失是影片纪录的状态，在迷失中孤独，在孤独中迷失，导演把人的痛处挠得痒痒的。风光不再的美国电影演员哈里斯（由比尔·墨里饰）只身前往日本拍威士忌广告，而另一主角是刚结婚的夏洛特（由斯嘉丽·约翰逊饰演），陪伴来东京工作的丈夫，二人在陌生的国度里相识相知，最后他们又回到各自的人生航程上。

两个主人公的年龄和职业对于本片主题地展现恰到好处。二者都不需要考虑生存问题，在具体生活目标的缺失下，都有必要反观自己。演员对生活有高度的敏感，哲学的求真性和究原性要求她对生活及生命进行思辩。熟悉的地方没有风景，当我们长久地从事一种工作或保持一种生活状态时，就有可能会出现生活疲倦。这时就需要思考一下有关人生的本质性的东西。

可是经历赋予了哈里斯多愁善感，哲学赋予了夏洛特求真的思维，二人又由于自身的原因并不能走出迷失，只是在迷失中有了暂时的同行者而不至于孤单。二人同病相怜，可以把共处时光打发得十分快乐。但如果二人类此生活了几十年又会出现什么情况呢？是不是又会出现中年危机，情感危机，婚姻危机，又迷失了生活方向和生活目标呢？我看这也是极有可能的。在片中给各自所做的和要做的一个充分的让自己信服的理由，只是用共同的语言找到了共同的话语而共同度过了一段美好的时光。离别之后，夏洛特还得继续呆在不属于她的东京，哈里斯还得满世界地拍广告，还得面对不入流的广告导演的指手画脚和大吼大叫。有了这段经历，若是二人在各自以后的生活里遇不到类似的对方，是不是会更加迷失？也因此，东京一别，场面很唯美感人，但我不认为他们走出了迷失。基于此我认为导演的所思语言所演是并没有很好的吻合。

本片让很多都市人找到了认同感，虽然它并没有告诉我们迷失了要做什么，如前所述。即使如此，本片的成功也是无可置疑的。

孤独是什么？孤独是心灵话语上的孤单，但最孤独的心灵而往往蕴藏着最热烈的爱。如果有灵犀者来开采，这爱便会爆发。基于此，可以说哈里斯与夏洛特以迷失的方式互相开发着对方，喷发出了交织的爱。但这爱是他乡遇老乡的纯粹，是志同道合的纯洁。他们互慰着心灵与时光，进而渴望着类样时光的延长。他们的交往远离了世俗的性，更臻于情。如深夜哈里斯送迷睡的夏洛特回旅馆，他完全可以留下来于情于理也通，但他倔强地走了，只是临走时慈爱的在她肩头抚摩了一下，显出细腻；即使二人同卧一床，哈里斯也仅是抚敲了几下夏洛特的脚踝，显出大度。至于结尾时的接吻虽超出礼仪，但延续二人感情的发展，因此显得顺其自然。二人心灵之相濡超出凡俗可见一斑。一般认为，爱的至极是灵与肉的统一，但本片导演对二者的剥离却恰到好处，相爱的人在黑暗中并肩行走，所能做的仅是各自努力追求心中的光明并互相感受到这种努力，互相鼓励。

哈里斯与夏洛特让爱理性化和神圣化，这可让我们重新定义和审视自己的爱。另外本片的音乐对主题的烘显起到了很好的催化作用。男歌手低迷嘶哑的嗓音在舒缓中缠绵，把氛围娓娓到极至，把听者的心拉到了底，让人沉静，让人思考，更让人迷失于迷醉。比尔·墨里在片中的表演也很有说服力，无奈与沧桑，失落与寂寞，都在迟缓的动作和眼角眉梢中静静地流露出来。本片的摄影也非常到位。从街头独特的广告载体，到卡拉OK店、柏青哥钢珠店、酒吧、舞蹈俱乐部里的环境布置都尽显大都市的靡丽与奢华，让没有去过东京的观众感到新鲜有趣。

最后说一句，我喜欢这部影片，喜欢在迷失中让感觉山环水绕，喜欢在孤独中让思绪荡气回肠。